文學(xué)翻譯作為國(guó)際間文化交流的重要媒介之一，自然對(duì)譯者的翻譯水平、文學(xué)功底都有相當(dāng)高的要求。文學(xué)翻譯是一種再創(chuàng)造或二度創(chuàng)作。它要求譯者不僅要忠實(shí)地把原作的內(nèi)容翻譯過(guò)來(lái)，更需要把其中的意境與美感傳達(dá)給讀者。那么，如何在還原作品的前提下，把語(yǔ)言文字的藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)呢？這就涉及翻譯準(zhǔn)則和翻譯策略的問(wèn)題。

北京天譯時(shí)代翻譯公司認(rèn)為，作為一名合格的文學(xué)翻譯，嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”影響深廣，被認(rèn)為是翻譯的較高準(zhǔn)則?！靶拧蹦酥覍?shí)于原作，“達(dá)”說(shuō)的是文字表達(dá)，問(wèn)題在于如何理解“雅”。

嚴(yán)復(fù)引孔子語(yǔ)“言之無(wú)文，行之不遠(yuǎn)”作解，謂之“求其爾雅”。孔子的“文”和嚴(yán)復(fù)的“雅”應(yīng)該都說(shuō)的是文采。那么，何謂“文采”？上網(wǎng)一查，“文采”之出處與含義證例不一而足，這里我們似乎陷入了德里達(dá)的意義“延異”之怪圈。與為文相關(guān)者，概括起來(lái)，“文采”所指有兩個(gè)面向，一指藻飾，即優(yōu)美典雅之詞句，二指風(fēng)格。

“雅”往往被理解為華辭麗句的文采。然則“雅”的真正含義應(yīng)該是審美意義上的“雅”，關(guān)乎風(fēng)格。真正的文學(xué)是講究風(fēng)格的，而文學(xué)的風(fēng)格又是多樣的，或闊大沉雄，或清麗婉約，或幽默，或傷感，或陰郁，或粗糲，不一而足。華辭麗句或不失為語(yǔ)言風(fēng)格之一種，但決然不能代表文學(xué)的審美境界。在翻譯上，華辭麗句多反映為矯飾，可謂過(guò)猶不及。

細(xì)究嚴(yán)復(fù)的三字標(biāo)準(zhǔn)，“信”其實(shí)可以涵蓋后兩字，不僅是內(nèi)容上的忠實(shí)，也應(yīng)是表達(dá)上的忠實(shí)，更應(yīng)是較高層次的審美境界上的忠實(shí)，即風(fēng)格上的忠實(shí)。其實(shí)錢(qián)鐘書(shū)先生早就指出，“雅”非“潤(rùn)色加藻”，又說(shuō)“依義旨以傳，而能如風(fēng)格以出，斯之謂信”。文學(xué)翻譯的較大特點(diǎn)便在于此，也是其自身合法性的體現(xiàn)。試想，如果以華辭麗句為準(zhǔn)則去譯“垮掉派”或是卡佛的“極簡(jiǎn)主義”(minimalism)小說(shuō)，會(huì)不會(huì)荒腔走板，甚至南轅北轍呢？

異化與歸化是兩種翻譯策略。異化強(qiáng)調(diào)靠近作者的語(yǔ)境，感受到異國(guó)文化的情調(diào);歸化則傾向于讀者的閱讀習(xí)慣，符合讀者的文化價(jià)值。文學(xué)翻譯到底該歸化還是異化，向來(lái)聚訟紛紜。有各執(zhí)一端的，也有折中調(diào)和的，認(rèn)為不管歸化還是異化，在實(shí)際翻譯中都不宜也不易一以貫之。

魯迅偏向異化，有“寧信而不順”一說(shuō)，為的是要保存“原作的豐姿”;傅雷主張“理想的譯文仿佛是原作者的中文寫(xiě)作”;錢(qián)鐘書(shū)提出文學(xué)翻譯的較高境界是“化”，“既能不因語(yǔ)文習(xí)慣的差異而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡，又能完全保存原作的風(fēng)味”。

我們看到，傅、錢(qián)二先生所說(shuō)并無(wú)本質(zhì)差別，他們談的都是理想和較高境界，美則美矣，只是不宜用作現(xiàn)實(shí)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，倒是魯迅的提法看似退而求其次，卻有著更大的現(xiàn)實(shí)參考意義。翻譯的本質(zhì)是跨文化的交流，最重要的前提是尊重他者。文學(xué)翻譯因具有審美的維度，獨(dú)特的他者體驗(yàn)和異域色彩難道不是更具保留的理由嗎？

例如，美國(guó)作家約翰·巴勒斯(John Burroughs)在談到何謂風(fēng)格時(shí)有這樣一句話：Style transforms common quartz into an Egyptian pebble。對(duì)這句話的一種譯法是：風(fēng)格，能夠化腐朽為神奇。另一種譯法是：風(fēng)格，能將平凡的石英變成奇異的埃及卵石。在筆者看來(lái)，前一個(gè)譯文雖然簡(jiǎn)明達(dá)意，語(yǔ)感順滑，但毫無(wú)新鮮感，只是一句陳詞濫調(diào)。后者一絲不茍，保留了原文富于審美質(zhì)感的意象，令人耳目一新。一味歸化的文學(xué)翻譯，更像是一種沾沾自喜。

其實(shí)翻譯公司認(rèn)為作為翻譯準(zhǔn)則的“信達(dá)雅”與“異化、歸化”的翻譯策略密不可分，異化與歸化是使譯文實(shí)現(xiàn)“信達(dá)雅”的路徑和方法。由于翻譯的目的、作品的特點(diǎn)、目標(biāo)受眾的不同，翻譯策略還要有針對(duì)性地應(yīng)用。道理在于，翻譯不僅僅是不同語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)化，更是一種文化的交流，在滿(mǎn)足讀者閱讀習(xí)慣的同時(shí)，保留原作的異域元素，可以讓讀者的期待在價(jià)值層面上獲得滿(mǎn)足。